Il 28 febbraio si spegneva a Roma all’età di 95 anni il maestro Armando Trovajoli, autore di brani celebri come Roma nun fa la stupida stasera e delle colonne sonore di oltre trecento film. Per ricordarlo si è scelto tre film tra loro eterogenei, accomunati dall’eclettismo musicale del maestro: 7 uomini d’oro (1965) di Marco Vicario, Italiani brava gente (1964) di Giuseppe De Santis e Dramma della gelosia (tutti i particolari in cronaca) (1970) di Ettore Scola. Citiamo volentieri alcuni passaggi di ciò che scrisse Sergio Bassetti per un recente omaggio a Trovajoli al Cinema Trevi: «La sintonia fra Trovajoli e i registi, coltivata e perfezionata nel corso di svariati capitoli, trae origine da affinità di segno artistico e culturale, ma prima ancora da complicità umane e da una condivisa inclinazione per l’essenzialità, per una ritrosia d’espressione che smorza i toni ogni volta che c’è da misurarsi col sentimento e le emozioni: cioè quando la temperatura passionale rischia di andare in ebollizione, di farsi febbre, e il prendersi troppo sul serio può produrre danni irrimediabili. Allora nel cineasta come nel musicista interviene il pudore, l’autocontrollo di chi – in questo poco allineato a certa storica vocazione nazionale – preferisce il non detto alla declamazione, l’allusione all’enfasi, l’asciuttezza alle smancerie. In Trovajoli questo ritegno nei confronti della sottolineatura melo/drammatica, e della ridondanza in genere, si traduce in un linguaggio musicale rigorosamente melodico ma sorvegliatissimo, che negli anni si è via via depurato d’ogni possibile sbavatura sentimentale, d’ogni intemperanza espressiva. Ettore Scola sembra accordare libera espressione e ruolo di protagoniste soprattutto alle pagine musicali di Trovajoli che fissano una temperatura grottesca o beffarda, ovvero dimessamente malinconica e agrodolce: purché si offrano in sintonia e in scala – e quindi sottovoce – rispetto alle storie piccole che Scola stesso privilegia. Non a caso il regista riconosce nello spirito di servizio la qualità più preziosa di Trovajoli, seconda solo alla sua intelligenza del film e alla capacità di sintetizzarne il senso riposto in un’idea musicale stagliata, incisiva. Rispondendo a una rivista francese che nei primi anni Novanta gli chiede se a parer suo un regista dovrebbe, in linea di massima, lavorare sempre con lo stesso compositore, Scola ammette: “Si. Per me è sempre lo stesso: Trovajoli”».