Marcello Gatti apparteneva a quella generazione artistica di "direttori delle luci" (così, in origine, sui titoli di testa), poi "della fotografia", infine "autori" (un termine di cui, conoscendolo, non si sarebbe mai avvalso, da vecchiocinematografista qual era), che riuscivano a trasformare per magia anche la più scadente, e scaduta, pellicola Ferrania Pancro 30 o simile - tutto quanto poteva passare il convento a quei tempi - nei sontuosi b/n di Kapò(allora solo come operatore alla macchina), de L'attico (dimenticato capolavoro di Gianni Puccini), di Sierra Maestra, de Le quattro giornate di Napoli, de La battaglia di Algeri. La generazione dei Di Venanzo, dei Craveri, dei Barboni, dei Pogany... di quelli per i quali il mestiere del cinema è sempre stato solo una questione di occhio fino, mani svelte, olio di gomito e tanta gavetta, senza inconfessabili "grandi segreti". In fondo è proprio così, con il lavoro quotidiano e sudato di bottega, che tanti, dai Lumière in poi, e di sicuro Marcello fra loro, hanno scritto la storia dell'arte cinematografica, nostra e altrui.